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現實主義文學：

在西歐，現實主義是從文藝復興到19世紀這一歷史時期形成的一種文藝思潮和創作方法，也是西歐資產階級登上歷史舞臺以及確立政治統治時期出現的一種文學現象。一般說來，凡是在形象中能充分表現現實生活的典型特征的，都可叫做現實主義作品。它除了在細節上要求真實外，還要求如實地再現典型環境中的典型人物。
在歐洲，現實主義的形成，一般認為是文藝復興時期。19世紀的批判現實主義是歷史的繼承和現實的創新，成為現實主義成熟的標志。批判現實主義這一術語是后人概括出來的。
法國的普魯東在《藝術的社會使命》中，最早作出“現實主義是批判的”論斷。正式提出批判現實主義并給它下定義的是高爾基。高爾基指出：“資產階級的‘浪子’的現實主義，是批判的現實主義；批判的現實主義揭發了社會的惡習，描寫了個人在家庭傳統、宗教教條和法規壓制下的‘生活和冒險’，卻不能夠給人指出一條出路。”
19世紀30～40年代，批判現實主義繼浪漫主義之后，成為歐洲文學的主要潮流。法國是批判現實主義的發源地，司湯達以小說《紅與黑》為這種文藝思潮奠定了基礎，巴爾扎克創作的《人間喜劇》把批判現實主義推向高峰。歐美的批判現實主義作家都能注重對生活的觀察，善于選取典型的生活畫面，重視人物形象的藝術概括，提供人物發展的歷史，使人物的行為、心理帶有鮮明的時代烙印。但是，批判現實主義作家們對現實的批判，是以資產階級的人道主義和個人主義為基礎的，他們不能正確地指出社會發展的前途。

現代主義文學的產生及其本質：

19世紀末期以來，西方社會科學技術飛速發展，工業化程度不斷提高。然而伴隨著這一過程，人類付出了巨大代價。尤其是兩次世界大戰的煙云，無情地嘲弄了人類的尊嚴和生存權力。戰后頻繁的經濟危機、冷戰，使西方各國的社會問題層出不窮。人與人、人與社會、人與自然等，均失去和諧存在的必然性；
人們面對的是一個動蕩不安的社會環境；
文明的發展形成與人相對立的狀態；以理性主義為基礎的西方價值觀受到懷疑。基于這樣的社會現實，現代主義文學便應運而生。以表達自我情感和人的心理現象為主的現代主義文學呈現了跳躍性、荒誕性和表現手法的怪異性，它在本質上是對社會的批判和對人的生存狀況的擔憂。現代主義文學反映了現代西方人心靈的迷惘和痛苦。

現實主義文學產生的時代背景：

19世紀中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，始于英國的工業革命迅速擴展，資本主義國家未能很好地緩和與協調自身矛盾，日益積聚的社會矛盾變得日益尖銳和復雜。另一方面，資本主義社會中的道德觀念和文化價值觀念發生了深刻的變化，金錢成為衡量事物與人的價值的重要標準，社會的罪惡日益凸現，浪漫主義對未來的設想和憧憬不再適應當時的社會現實，于是出現了一批敢于直面現實，深刻揭露社會黑暗和丑惡現實的文學家。現實主義文學興起。

現實主義文學：

1、概念：繼浪漫主義文學之后，于十九世紀三十年代出現在歐美并開始占主導地位的資產階級文藝思潮，現實主義以具體反映現實生活、暴露社會黑暗為特征。因此，它又被稱為“批判現實主義”。
2、它產生的主要原因：
（1）工業革命發生后資本主義發展迅速，但暴露出種種弊端。
（2）革命后確立的資本主義社會秩序引起了人們的失望和強烈不滿，歐美各國社會矛盾日趨尖銳。
（3）一批文學家積極關注社會問題，揭露和批判社會的罪惡。
3、它的主要特點：
（1）關注社會問題，典型地再現社會風貌，深入剖析社會生活本質，揭露和批判社會的罪惡。（注意關鍵詞：關注……，再現……，剖析……，揭露和批判……）
（2）以長篇小說作為主要形式，使長篇小說的創作空前繁榮。
4、主要代表人物及其作品：

巴爾扎克：

巴爾扎克（1799—1850），19世紀法國現實主義文學最杰出的代表。出生于法國圖爾市的一個中產階級家庭。
1816~1819年，他在法科學校學習法律，并先后在訴訟代理人和公證人事務所當見習生。通過形形色色的案件，他洞察了社會的丑惡，為他日后的創作提供了豐富的素材。大學畢業后，從事文學創作。
1829年，巴爾扎克第一次用真名發表的《舒昂黨人》，揭開了長篇巨著《人間喜劇》的序幕。開始陸續發表《歐也妮·葛朗臺》和《高老頭》等作品。

狄更斯：

狄更斯（1812—1870），英國杰出的現實主義作家，他1833年開始文學創作，一生創作了14部長篇和百余篇中、短篇小說以及大量雜文、特寫、游記、劇本等，代表著英國19世紀現實主義文學的最高成就。1850年完成的《大衛·科波菲爾》是代表作，這是作家最喜愛的一部帶有自傳性質的小說。
狄更斯的思想和藝術特色主要表現在：
始終堅持人道主義思想，對英國社會的種種丑惡現象進行了無情的揭露和批判，反對一切形式的暴力和流血；
改良主義色彩濃厚；特別善于塑造“小人物”形象；善于用兒童的眼光觀察社會，賦予平凡事物以奇異的色彩；
幽默與感傷的情調交替出現，人物描寫喜用夸張手法，情節富有戲劇性。

普希金：

普希金（1799—1837），俄國浪漫主義文學的主要代表和俄國現實主義文學的奠基人。
1820年，寫成長篇童話敘事詩《魯斯蘭和柳德米拉》，首創性地把民間故事和民間語言引入詩歌，成為俄國文學中第一首積極浪漫主義詩歌。
1824年，普希金因他詩歌的廣泛流傳而被沙皇政府派遣到南俄任職（實為流放）。
1823年，開始創作《葉甫蓋尼·奧涅金》。
1828年，普希金在莫斯科的一次舞會上遇到了娜塔麗婭·岡察洛娃。次年，他向這位“莫斯科第一美人”求婚，遭到拒絕。
1830年再次求婚，獲得成功。
1830年后完成了《葉甫蓋尼·奧涅金》，而且以別爾金的署名發表了五個短篇，為俄國短篇小說創造了典范，成為俄國現實主義散文小說的開端。
1831年，普希金結婚后定居彼得堡，并重回外交部任職。此后，完成了《上尉的女兒》《杜勃羅夫斯基》《黑桃皇后》《波爾塔瓦》《青銅騎士》《漁夫和金魚的故事》《死公主和七勇士的故事》等作品。
1836年，創辦《現代人》雜志，為俄國現實主義文學開辟了重要的理論陣地。
1837年2月，詩人在決斗場中受傷，兩天后去世。

果戈理：

果戈理（1809—1852），19世紀俄國現實主義文學的奠基人之一，是世界文學史上杰出的諷刺作家。出生于烏克蘭波爾塔省農村。
1828年中學畢業后，來到彼得堡，開始從事文學創作。1831年，他結識普希金。
1835年，果戈理出版了中篇小說集《密爾格拉得》，內含4篇小說，它標志著果戈理現實主義創作的進一步發展。此后他發表了許多作品。他不僅是一位偉大的小說作家，還是一位杰出的戲劇作家，是俄國現實主義戲劇的奠基人之一。
1835年底，他創作完成了5幕諷刺喜劇《欽差大臣》。這部作品于1836年4月19日在彼得堡首次上演，即獲得了驚人的成功。不久，旅居國外。
1841年完成了長篇小說《死魂靈》。
1848年春，他回到莫斯科定居。代表作《死魂靈》創作時間長達6年，以精湛的現實主義藝術技巧，廣泛地反映了19世紀上半葉俄國社會的現實生活，具有史詩般的規模。

易卜生：

易卜生是19世紀后期挪威杰出的劇作家和詩人。是歐洲戲劇史上繼莎士比亞、莫里哀之后的第三個高峰，被譽為“現代戲劇之父”。
1849年后，致力于文學創作。此后在奧斯陸的15年間，他除先后在卑爾根劇院和首都劇院擔任編導外，還創作了不少具有革命激情的詩歌和10個劇本。
1864年后，旅居國外，1年后回國。
1906年5月23日，易卜生與世長辭，挪威國王為他舉行了國葬。易卜生在長達50年的筆耕生涯中，除創作了20多個劇本外，還寫了大量的詩歌。代表作有1879年發表的《玩偶之家》等。

馬克·吐溫：

馬克·吐溫（1835—1910），19世紀美國現實主義文學的杰出代表，也是美國文學史上第一個用純粹美國口語寫作的作家，有人稱他為“美國文學之父”。
幼時家境貧寒，先后當過印刷廠學徒、報童、排字工人、礦工、水手和領港員。他的筆名馬克·吐溫就是水手的術語，意思是水深兩尋，即水深12英尺，表示航船可以安全通過。
1863年，馬克·吐溫來到弗吉尼亞市，被聘為《企業報》的記者，開始寫幽默小品，并使用馬克·吐溫這個筆名。1865年任《晨報》記者。同年在紐約一家雜志發表《卡拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》，作品生動詼諧、幽默風趣，風行一時，馬克·吐溫也因此全國聞名。代表作有《競選州長》（1870）、《湯姆·索耶歷險記》（1876）、《哈克貝利·費恩歷險記》（1884）等。

列夫·托爾斯泰：

列夫·托爾斯泰（1828—1910），俄國現實主義文學最偉大的代表。
1828年8月28日生于莫斯科以南200公里的貴族莊園雅斯納斯·波良納。
1844年求學于喀山大學，三年后退學回家經營莊園。
1852年從軍高加索，同年發表處女作《童年》（與后來發表的《少年》《青年》合成自傳體三部曲），開始文學活動。
1856年發表《塞瓦斯托波爾故事》，開創了俄國文學描寫戰爭的現實主義傳統，為作者贏得了名聲。托爾斯泰的主要創作活動，是在從1861年農奴制改革到1905年俄國第一次資產階級革命期間進行的，這正是俄國社會大變動時期。
1863—1869年，他完成了史詩性的長篇小說《戰爭與和平》。
1873—1877年完成了第二部著名長篇小說《安娜·卡列尼娜》。
1889—1899年完成了集中體現他晚年的思想和藝術特征的長篇小說《復活》。

浪漫主義：

浪漫主義產生于18世紀末19世紀初。它是歐洲資產階級革命高潮年代的產物，在政治上反對封建專制，在藝術上與古典主義相對立，屬于資本主義上升時期的一種意識形態。歐洲的浪漫主義思潮，是在人們對啟蒙運動“理性王國”的失望，對資產階級革命中的“自由、平等、博愛”口號的幻滅和對資本主義社會秩序不滿的歷史條件下產生的。由于作家的階級立場和政治態度不同，因而浪漫主義形成兩大對立的派別：積極浪漫主義和消極浪漫主義。積極浪漫主義作家批判社會的黑暗，矛頭針對封建貴族，反對資本主義社會中殘存的封建因素，同時對資產階級本身所造成的種種罪惡現象也有所揭露，寄理想于未來，有的作家則贊成空想社會主義。消極浪漫主義者留戀過去，美化中世紀，幻想從古老的封建社會中尋找精神上的安慰和寄托。在教材中介紹的都是積極浪漫主義作家。浪漫主義的積極、消極之分，主要是根據作家和作品的政治態度和社會理想區分的，但作為同一文學思潮，又具有共同的基本特征，如注重抒情，善于運用大膽的想象和夸張的手法，執意塑造非凡的人物，等等。

“浪漫主義”文學產生的時代背景：

18世紀末至19世紀早期，在法國革命和拿破侖戰爭的沖擊下，歐洲的革命和戰爭頻仍，動亂不已。政治中的黑暗，社會的不平等，使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會各階層，特別是知識分子，積極追尋新的理想抒發個人情感。這種社會情緒反映在文學創作領域，就產生了浪漫主義文學。

浪漫主義文學：

1、概念：
它是歐洲資產階級革命高潮年代的產物，宣揚人的情感至上，追求個性張揚。在政治上反對封建專制，在藝術上與古典主義相對立，屬于資本主義上升時期的一種意識形態。歐洲的浪漫主義思潮，是在人們對啟蒙運動“理性王國”的失望，對資產階級革命中的“自由、平等、博愛”口號的幻滅和對資本主義社會秩序不滿的歷史條件下產生的。
2、它出現的主要原因：
（1）資本主義發展迅速，并出現了工業革命。
（2）革命和戰爭頻繁，開辟了歐洲資本主義發展的新時期。
（3）革命后確立的資本主義社會秩序引起了人們的失望和強烈不滿。
（4）人們對啟蒙思想的“理想王國”幻滅，進而追求新的理想。
3、它的主要特點：
（1）反對崇尚理性，強調歌頌人的本能感情。
（2）反對古典主義文學形式主義的束縛，在創作中采用夸張手法，富于幻想和傳奇色彩。
（3）起源于18世紀末19世紀初，到19世紀30年代發展到頂峰。
4、主要代表人物及其作品：

雪萊：

雪萊（1792—1822），英國詩人。生于貴族家庭，曾在牛津大學學習，因宣傳無神論思想而被開除。政治上支持愛爾蘭民族獨立，贊揚法國大革命。他的詩音調優美，節奏明快，想象豐富。《西風頌》、《致云雀》等舉世聞名。詩劇《解放了的普羅米修斯》是一部積極浪漫主義的典型作品。劇中主人公普羅米修斯因反抗天神朱庇特對人類的專制殘暴，被鐵鏈鎖在高加索巖石上，身受百般摧殘，卻絕不向暴君屈服，最后終于依靠大自然的力量獲得解放。雪萊通過這一象征性的藝術形象，歌頌了堅貞不屈的反抗精神，表達了對未來美好世界的向往。

雨果：

雨果（1802—1882），法國作家，浪漫主義文學運動的領袖。在詩歌、戲劇、小說、文藝理論等方面均有建樹。1830年，雨果的劇本《愛爾那尼》的成功演出，標志著浪漫主義對古典主義的勝利。1831年，雨果發表小說《巴黎圣母院》，揭露中世紀教會的黑暗和罪惡，同時宣揚仁慈與愛情創造奇跡的人道主義思想。1861～1869年創作長篇小說《悲慘世界》，這是一部杰出的世界文學名著，它從人道主義思想出發，描寫了下層勞動人民的悲慘遭遇，揭露了資本主義社會的法律為維護有產者的利益、與人民為敵的本質。

雨果的代表作品：

《巴黎圣母院》是雨果的代表作之一。小說創作于1830年7月，1831年出版。主要故事情節是：在巴黎圣母院前歡度宗教節日之際，美麗純潔的吉卜賽姑娘愛斯梅哈爾達帶著一頭會耍雜技的小羊正在進行精彩的表演。巴黎圣母院的副主教克羅德對她起了邪念，指使敲鐘人加西莫多綁架她，但國王護衛隊隊長法比斯救了她。從此，少女愛上了法比斯，把他當做理想的情人。克羅德忌恨在心，他在愛斯梅哈爾達與法比斯幽會時，刺傷了法比斯，卻嫁禍于愛斯梅哈爾達，使她被判處死刑。行刑之日，加西莫多將她救出，把她安置在圣母院的頂樓。克羅德想得到她，遭到拒絕后，他將她交給了官兵，在圣母院頂樓看著她被絞死。加西莫多在憤怒中將克羅德推下頂樓，然后找到了愛斯梅哈爾達的尸體，死在她的身邊。愛斯梅哈爾達是作品中的女主人公，是歐洲文學史中不朽的女性形象之一。她美麗善良正直，寧死不屈。加西莫多是作品中另外一位備受奴役與摧殘的底層人物。他奇丑無比，駝背、跛足、獨眼，后來又因巴黎圣母院巨大的鐘聲震破了耳膜，成了聾子，好像天底下所有的不幸都集中到了他的身上。他淳樸率直、正義勇敢、知恩圖報、愛憎分明。
《巴黎圣母院》是一部浪漫主義小說的典范。為了營造突兀離奇的藝術氛圍，產生強烈的藝術效果，作者運用豐富的想象，采用夸張的手法，描繪了一幅色彩濃烈的社會圖景。
《悲慘世界》是雨果的另一部代表作。全書共分五部，講述苦役犯冉·阿讓非同尋常的人生歷程。冉·阿讓原是個修剪樹枝的工人，由于偷了一塊面包而服了19年苦役。刑滿后他被米里哀主教感化，成了一個樂善好施的人。他化名馬德蘭，勤勞致富，并被推為市長。但由于他的苦役犯身份暴露，加之警官沙威作梗，再次被捕入獄。逃出來后，他從無賴德納第處救出已故女工芳汀的孤女珂賽特，隱居巴黎，繼續行善，但仍不斷遭到沙威的追緝。1832年他參加共和起義戰斗，在街壘戰中釋放了俘虜沙威，搶救了負傷戰士馬呂斯。后來，他成全了珂賽特和馬呂斯的婚姻，這對青年夫婦卻因誤會而疏遠了他。臨終前，誤會消除，他躺在青年夫婦懷里安然去世。
《悲慘世界》是一部以史詩筆法寫成的現實主義杰作。它從滑鐵盧戰役揭開序幕，著筆于波旁王朝時期和七月王朝初期的社會生活，戰場、貧民窟、修道院、法庭、監獄、新興的工業城市、巴黎大學生聚集的拉丁區、硝煙彌漫的街壘等，展示了一幅蔚然壯觀的19世紀初期法國社會歷史畫面。在所有的描寫中，現實主義和浪漫主義巧妙地結合在一起，從而構成了藝術上的最大特色。

海涅：

海涅出生于一個猶太商人之家，曾先后在波恩大學、柏林大學和哥廷根大學學習，1825年獲法學博士學位。1831年以后定居巴黎。在大學期間，海涅就開始寫詩。他早期詩作洋溢著濃郁的浪漫主義激情，中晚期則貫穿著民主革命的理想，放射出現實主義的光輝。此外，還寫了一系列關于政治、宗教、哲學、文學、繪畫、音樂的評論。
長詩《德國——一個冬天的童話》是海涅詩歌創作的桂冠，共分27章。寫的是他從巴黎返回祖國探望病中的母親時，沿途的所見所聞和主觀感受。詩人用冬天的嚴寒、荒涼、昏暗來比喻德國的現實，對普魯士反動政府的黑暗統治，教會的偽善，資產階級市儈的自私貪婪、爾虞我詐給予無情的嘲諷和鞭撻，同時以堅定的信念預示著美好生活的到來。詩人采用浪漫主義和現實主義相結合的手法，將歷史事件、民間傳說、童話、夢境融入到對現實的描繪之中，從而構成了長詩獨特的藝術風格。比喻、夸張、象征、夢幻等手法的運用，增強了長詩的諷刺力度。

現代主義文學：

所謂現代主義，實際上指思想和藝術方面與傳統文藝迥然不同的許多思潮和流派的總稱。20世紀20～30年代是現代主義流派的繁盛時期，當時主要有后期象征主義等。后來，又出現了荒誕派、美國的黑色幽默派和拉丁美洲的魔幻現實主義等。

現代主義文學的產生及其本質：

19世紀末期以來，西方社會科學技術飛速發展，工業化程度不斷提高。然而伴隨著這一過程，人類付出了巨大代價。尤其是兩次世界大戰的煙云，無情地嘲弄了人類的尊嚴和生存權力。戰后頻繁的經濟危機、冷戰，使西方各國的社會問題層出不窮。人與人、人與社會、人與自然等，均失去和諧存在的必然性；
人們面對的是一個動蕩不安的社會環境；
文明的發展形成與人相對立的狀態；
以理性主義為基礎的西方價值觀受到懷疑。
基于這樣的社會現實，現代主義文學便應運而生。以表達自我情感和人的心理現象為主的現代主義文學呈現了跳躍性、荒誕性和表現手法的怪異性，它在本質上是對社會的批判和對人的生存狀況的擔憂。現代主義文學反映了現代西方人心靈的迷惘和痛苦。

現代主義文學與現實主義文學的區別：

19世紀以來歐美主要文學流派及成就：

1、18世紀末至19世紀30年代是浪漫主義文學時代。浪漫主義文學在政治上反對封建制度，不再刻意突出人的理性，而是深入發掘人類的感情世界，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點鮮明的人物形象。想象力豐富的構思和跌宕起伏的情節是其主要的創作風格。雨果的《巴黎圣母院》以離奇、緊張的故事情節，鮮明夸張的人物、絢爛多彩的場面和濃郁的抒情氣氛而成為浪漫主義文學的典型代表作。
2、19世紀中后期是現實主義文學占主流的時代，它以關注社會問題，典型地再現社會風貌，深入剖析社會生活的本質，揭露和批判社會的罪惡為主旨。巴爾扎克的系列小說《人間喜劇》，堪稱資本主義的“社會百科全書”。俄國、北歐的丹麥、挪威都涌現了杰出的現實主義作家，直到20世紀早期，現實主義作家仍然創作了大量優秀作品，例如羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》。
3、20世紀初期以后，以集中表現自我、故事背景模糊不清、手法比較怪誕、語言風格悖離傳統為特征的現代主義文學興起，貝克特的《等待戈多》一劇是典型的現代主義作品。

現代主義文學概述：

1、概念：
所謂現代主義，實際上指思想和藝術方面與傳統文藝迥然不同的許多思潮和流派的總稱。20世紀20～30年代是現代主義流派的繁盛時期，當時主要有后期象征主義等。后來，又出現了荒誕派、美國的黑色幽默派和拉丁美洲的魔幻現實主義等。
2、產生的主要原因：（資本主義壟斷時代的產物。）
①科學技術的飛速發展，工業化文明程度提高；
②兩次世界大戰威脅人類的尊嚴和生存權力；
③戰后頻繁的經濟危機、冷戰，使西方各國的社會問題層出不窮。
3、主要特征：
①強調集中表現自我；（主觀地表達世界的看法和通過想象表現心理的真實。）
②手法怪誕，故事的開頭和結尾沒有明顯的理由；
③故事背景模糊不清，因果關系不明，語言風格悖離傳統。
4、主要代表人物及其代表作：

現實主義文學（20世紀早期）：

20世紀蘇聯社會主義文學：

1、主要特征有哪些：
①遵循列寧提出的文學黨性原則，為無產階級革命事業服務；
②接受共產黨領導，負有崇高的社會責任和歷史使命；
③以社會主義現實主義作為基本創作方法，同時吸收其他藝術流派有生命力的表現手法；
④具有多樣化的民族形式和統一的社會主義內容。
2、主要代表人物及其作品：

羅曼·羅蘭：

羅曼·羅蘭（1866—1944），19世紀末20世紀前期法國著名現實主義作家。生于法國中部的古老小城克拉姆西的一個中產階級家庭，自幼喜愛音樂和文學。
1886年，考取了著名的巴黎高等師范學校；畢業后，又被送到法國設在羅馬的考古學校當研究生。回國后，在高等師范學校和巴黎大學講授音樂史，并從事文學創作。羅曼·羅蘭主要作品有戲劇、小說和名人傳記。
1893～1898年，創作了《信仰的悲劇》，包括《圣路易》《艾爾特》和《理性的勝利》三個劇本。
此后，又創作了以18世紀法國大革命為題材的革命劇：《群狼》（1898年）、《丹東》（1899年）、《7月14日》（1902年）。
20世紀的頭十余年間，是羅曼·羅蘭創作高潮時期，他相繼寫出《貝多芬傳》（1903年）、《米開朗琪羅傳》（1905年）、《托爾斯泰傳》（1911年）等名人傳記，還創作了他最優秀的代表作《約翰·克利斯朵夫》（1904～1912年）。在這部長達十卷的小說里，作家塑造了一個個自我奮斗的知識分子形象，反映了他們對帝國主義時代德、法黑暗腐朽社會的反抗，以及他們個人奮斗道路必然失敗的悲劇。作者因這部小說獲得1915年諾貝爾文學獎。
20世紀20年代，羅曼·羅蘭寫了《甘地傳》、長篇小說《欣悅的靈魂》。
1939年，創作了著名悲劇《羅伯斯庇爾》。

《約翰·克里斯朵夫》：

《約翰·克里斯朵夫》共4集10卷，是羅曼·羅蘭一生最重要的代表性作品。作家以第一次世界大戰前二三十年間的歐洲生活為背景，描寫了生活在這一時期的音樂家克利斯朵夫一生奮斗的經歷。克利斯朵夫出生于德國萊茵河一座小城的窮樂師家庭，他從小就既富有音樂天才又富有反抗精神。德國社會容不得他，他逃亡到法國巴黎。法國社會和文化界同樣腐敗，他橫沖直撞地進行反抗，但到處碰壁。在一次“五一”示威游行中，他的好友奧里維被警察打傷致死，他出于自衛打死了一個警察。事后不得不逃往瑞士，在阿爾卑斯山區隱居多年，潛心進行音樂創作。晚年他成了譽滿歐洲的音樂家，但內心十分平靜，避世孤居羅馬，專心致志于宗教音樂的創作，一心追求精神上的“清明高遠的境界”。作品的最大成就在于塑造了克利斯朵夫的形象。這一形象概括了20世紀初西方整整一代進步知識分子的思想特征和精神面貌。它也開拓了有別于19世紀傳統的現實主義的新途徑。

海明威：

海明威（1899—1961），美國作家，1954年諾貝爾文學獎獲得者。
1899年出生于芝加哥一個醫生家庭，1917年中學畢業后就當報社記者，上過意大利前線。
1925年出版第一部重要短篇小說集《在我們的時代里》。第二年出版長篇小說《太陽照樣升起》，一舉成名。他喜歡滑雪、斗牛、打獵，這些往往都是他作品的背景。
20世紀40年代，曾來中國報道抗日戰爭。二戰以后，移居古巴，創作了中篇小說《老人與海》，獲1952年普利策獎。
《老人與海》的主題思想是人要勇敢地面對失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗，但他堅忍不拔，在對待失敗的風度上取得了勝利。小說中有一句名言：“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。”桑提亞哥這個孤軍奮戰的形象是海明威20、30年代創造的“硬漢性格”的繼續與發展。它的藝術概括程度更高，達到寓言和象征的高度。
1954年，瑞典皇家科學院授予海明威以諾貝爾文學獎金，以表彰他“精通現代敘事藝術”。他在授獎儀式上的書面發言中指出：“對于一個真正的作家來說，每一本書都應該成為他繼續探索那些尚未到達的領域的一個起點。他應該永遠嘗試去做那些從來沒有人做過或者沒有做成的事情。”古巴革命后，回到美國。
1961年，因精神憂郁自殺。海明威的創作具有獨特的風格、逼真的記述、簡約的文體、細致入微的心理剖析和情景交融的環境描寫，使他成為開創一代文風的巨匠。其他作品還有《永別了，武器》《喪鐘為準而鳴》《死在午后》《非洲的青山》《有的和沒有的》等。特別是前兩部作品描寫兩次世界大戰，成為現代世界文學名著。

蕭伯納和他的代表作《蘋果車》：

蕭伯納（1856—1950），英國戲劇家。他的母親靠唱歌和教授音樂謀生。在母親的熏陶下，他也培養起對音樂的愛好，為一些報刊寫音樂評論和劇評，并從事新聞工作。蕭伯納的世界觀十分復雜，在他接觸社會主義思想的同時，也受到當時歐洲流行的叔本華、尼采等唯心主義哲學的影響。但他對帝國主義的反動政策和資本主義社會虛偽的宗教、倫理等方面抱著批判的態度。1885年蕭伯納開始戲劇創作，到1949年為止，共完成劇本51部。
《蘋果車》是蕭伯納后期的重要作品。這是一出政治諷刺劇，以英國的議會制為攻擊的對象，以內閣會議為主要情節。劇中的國王馬格納斯和首相卜羅塔斯相互較量，看誰是英國的真正統治者。國王表示要退位，并將作為平民競選下院議員，如果他被選進國會，他將組織一個政黨，他的剛接任的兒子羅伯特國王很可能會讓他組閣。首相意識到即使自己目前取得權力，未來也將敗在國王手下，于是他不得不宣布危機已經過去，一切照舊。劇中還有一個插曲：美國大使宣布美國將同大英帝國重新合并，企圖吞并大英帝國。在這個劇本里，蕭伯納表達了自己的政治主張，指出了以英國為代表的資產階級民主制的缺陷。馬格納斯的內閣聲稱他們是按人民的意志辦事，其實他們并不負多少責任，負責任的倒是國王本人。國王行使的否決權，防止了極端民主化。在蕭伯納的戲劇作品中，社會問題劇占了很大的比重，這些戲能啟發觀眾去思考問題，他的戲能引人發笑，始終抓住觀眾的興趣和注意力。此外，他還能以豐富和引人入勝的語言，表現了獨特的機智和幽默。