當紫丁香最近在庭園中開放的時候
[美國]惠特曼
1
當紫丁香最近在庭園中開放的時候，
那顆碩大的星星在西方的夜空隕落了，
我哀悼著，并將隨著一年一度的春光永遠地哀悼著。
一年一度的春光喲，真的，你帶給我叁件東西：
每年開放的紫丁香，那顆在西天隕落了的星星，
和我對于我所敬愛的人的懷念。
2
啊，在西天的隕落的強大的星星喲，
啊，夜的陰影，——啊，悲郁的，淚光閃爍的夜喲!
啊，巨大的星星消失了，——啊，遮沒了星光的黑暗喲!
啊，緊攫著我使我完全無力掙扎的殘酷的手喲，——啊，我的無助的靈魂喲!
啊，包圍著我的靈魂使它不能自由的陰霾喲!
3
在一間古老的農舍前面的庭園里，靠近粉白的柵欄，
那里有一叢很高的紫丁香，長著心形的碧綠的葉子，
開滿了艷麗的花朵，充滿了我所喜愛的強烈的芳香，
每一片葉子都是一個奇跡，——我從這庭園里的花叢中，這有著艷麗的花朵和心形的綠葉的花叢中，
摘下帶有花朵的一小枝。
4
在大澤中僻靜的深處，
一只隱藏著的蓋怯的小鳥唱著一支歌。
這只孤獨的鶇鳥，
它像隱士般藏起來,經典名言，避開人的住處，
獨自唱著一支歌。
唱著咽喉啼血的歌，
唱著免除死亡的生命之歌，(因為，親愛的兄弟，我很知道，
假使你不能歌唱，你一定就會死亡。)
5
在春天的懷抱中，在大地上，在城市中，
在山徑上，在古老的樹林中，那里紫羅蘭花不久前從地
里長出來，點綴在灰白的碎石之間，
經過山徑兩旁田野之中的綠草，經過無邊的綠草，
經過鋪著黃金色的麥穗的田野，麥粒正從那陰暗的田野里的苞衣中露頭，
經過開著紅白花的蘋果樹的果園，
一具尸體被搬運著，日夜行走在道上，
運到它可以永遠安息的墓地。
6
棺木經過大街小巷，
經過白天和黑夜，走過黑云籠罩的大地，
卷起的旌旗排成行列，城市全蒙上了黑紗，
各州都如同蒙著黑紗的女人，
長長的蜿蜒的行列，舉著無數的火炬，
千萬人的頭和臉如同沉默的大海，
這里是停柩所，是已運到的棺木，和無數陰沉的臉面，
整夜唱著挽歌，無數的人發出了雄壯而莊嚴的聲音，
所有的挽歌的悲悼聲都傾瀉到棺木的周圍，
燈光暗淡的教堂，悲顫的琴聲——你就在這一切中間
移動著，
喪鐘在悠揚地，悠揚地鳴響，
這里，你緩緩地走過的棺木啊，
我獻給你我的紫丁香花枝。
7
(并不是獻給你，僅僅獻給你一個人，
我將花枝獻給一切的棺木，
因為你，如同晨光一樣的清新，啊，你神志清明而神
圣的死喲!我要為你唱一首贊歌。
滿處是玫瑰花的花束，
啊，死喲!我給你蓋上玫瑰花和早開的百合花，
但是最多的是現在這最先開放的紫丁香，
我摘下了很多，我從花叢中摘下了很多小枝，
我滿滿的雙手捧著，撒向你，
撒向一切的棺木和你，啊，死亡喲!)
8
啊，徘徊在天空上西方的星，
現在我明白一個月前你是什么意思了，當我走過的時候，
當我沉默地在薄明的黑夜之中走過，
當我看見你每夜低垂下來好像要告訴我些什么，
當你好像從天上降落，降落到我身邊，(別的星星只是觀望者，)
當我們共同在莊嚴的夜間徘徊，(因為好像有一種我所不知道的東西攪擾得我不能安睡，)
當夜深了，我看見在西方天邊遠處，你是如何地充滿了悲哀，
當我在高地上，站在薄明的涼夜的微風之中，
當我看著你漸漸逝去，并消失在夜的黑暗之中的時候，
我的靈魂也在苦痛失意中向下沉沒了，跟你悲傷的星星一樣，
完結，在黑夜中隕落，并永遠消失了。
9
你在大澤之中，唱下去吧，
啊，蓋怯的，溫柔的歌者喲!我聽到了你的歌聲，我聽到了你的叫喚，
我聽見了，我就要來了，我懂得你，
但我還要延遲一刻，因為那顆晶瑩的星留住了我，
那顆晶瑩的星，我的就要分別的朋友，抓住我留住了我。
10
啊，我將如何為我所敬愛的死者顫聲歌唱?
我將如何為那已經逝去了的巨大而美麗的靈魂來美化我的頌歌?
我將以什么樣的馨香獻給我敬愛的人的墳塋海風從東方吹來，也從西方吹來，
從東方的海上吹來，也從西方的海上吹來，直到在這里的草塬上相遇，
我將以這些和我的贊歌的氣息，
來熏香我敬愛的人的墓地。
11
啊，我將拿什么懸桂在靈堂的墻壁上呢?
我將用什么樣的圖畫裝點這里的墻壁，
來裝飾我所敬愛的人的永息的幽宅呢?
那將是新生的春天和農田和房舍的圖畫，
圖畫里有四月間日落時候的黃昏，有清澄而明亮的煙霞，
有壯麗的，燃燒在空中，燃燒在天上的搖曳下沉的落日的萬道金光，
有著沒脛的清新的芳草，有著繁生的嘉樹的凄涼的綠葉，
遠處河面上流水晶瑩，這里那里布滿了風向旗，
兩岸上有綿亙的小山，天空縱橫交錯著無數的陰影，
近處有房舍密集的城市，有無數的煙囪，
還有一切生活景象，工廠，和放工回家的工人。
12
看哪，身體和靈魂——看看這地方，
這是我的曼哈頓，這里有教堂的尖頂，有;兇涌的，閃光的海潮和船舶，
這廣闊而多樣的陸地，南北都受到光照，有俄亥俄的海岸，和密蘇里的水鄉，
并且永遠在廣大的草塬上滿鋪了青草和稻粱。
看哪，最美麗的太陽是這么寧靜這么岸然，
藍色和紫色的清曉吹拂著微微的和風，
無限的光輝是那么溫柔清新，
正午的太陽神奇地沐浴著一切，
隨后來到的美麗的黃昏，和受歡迎的夜和星光，
全都照臨在我的城市之上，包括了人民和大地。
13
唱下去吧，唱下去吧，你灰褐色的小鳥喲!
從大澤中，從僻靜的深處，從叢樹中傾瀉出你的歌聲，
讓它透過無限的薄暮，透過無限的松杉和柏林。
唱下去吧，最親愛的兄弟喲!如簫管之聲一樣地歌唱吧，
以極端悲痛的聲音，高唱出人間之歌。
啊，流暢自如而溫柔!
啊，你使我的靈魂奔放不羈了，——
啊，你奇異的歌者喲!我塬只聽從你，——
但不久就要離去的那顆星卻把我留住了，
發散著芬芳的紫丁香花也把我留住了。
14
現在，我在白天的時候，坐著向前眺望，
在農民們正在春天的田野里從事耕作的黃昏中，
在有著大湖和大森林的不自知的美景的地面上，
在天空的空靈的美景之中，(在狂風暴雨之后，)
在午后的時光滑過的蒼穹之下，在婦女和孩子們的聲音中，
;兇涌的海潮聲中，我看見船舶如何駛過去，
豐裕的夏天漸漸來到，農田中人們忙碌著，
無數的分散開的人家，各自忙著生活，忙著每天的飲食和瑣屑的曰常家務，
大街如何像急跳的脈搏，而城市如何在窒悶中喘息，看哪，就在此時此地，
降落在所有一切之上，也在一切之中，將我和其余一切都包裹住，
出現了一片云，出現了一道長長的黑色的煙縷，
我認識了死，死的思想和神圣的死的知識。
這時，好像這死的知識在我的一邊走著，
而死的思想也緊隨著我在我的另一邊，
我夾在他們之中如同在同伴中一樣，并緊握著同伴們的手，
我忙著逃向那隱藏著，容受著一切的，無言的黑夜，
到了水邊，到了濃密大澤附近的小道，
到達了靜寂的黝黑的松杉和陰森的柏林。
那對于一切都感到蓋澀的歌者卻歡迎我，
我認識的這只灰褐色的小鳥，它歡迎我們叁個人，
它唱著死之贊歌和對于我所敬愛的人的哀辭。
從幽邃而隱蔽的深處，
從這么沉靜的芳香的松杉和陰森的柏林，
傳來了這只小鳥的歌聲。
歌聲的和美使我銷魂，
就好像在黑夜中我握著我同伴的手一樣，
我的心的聲音應和著這只小鳥的歌聲。
來吧，可愛的，予人以慰藉的死喲，
像波浪般環繞著世界，寧靜地到來，到來，
在白天的時候，在黑夜的時候，
或遲或早地走向一切人，走向每個人的，
微妙的死喲!贊美這無邊的宇宙，
為了生命和快樂，為了一切新奇的知識和事物，
為了愛，最甜美的愛——更贊美，贊美，加倍地贊美，
那涼氣襲人的死的纏繞不放的兩臂。
總是悄悄地走近身邊的晦暗的母親，
沒有人來為你唱一支全心歡迎你的贊歌么?
那么我來給你唱吧，我贊美你超于一切之上，
我獻給你一支歌，使你在必須來的時候，可以毫不躊躇地到來。
來吧，你強大的解放者喲，
當你把死者帶去時，我歡欣地為他們歌唱，
他們消失在你的可愛的浮動的海洋里，
沐浴在你的祝福的水流里，啊，死喲。
我為你，唱著快活的小夜曲，
用舞蹈向你致敬，為你張燈結彩，廣開歡宴，
高空和曠野的風景正宜人，
還有生命和田野，和巨大而深思的黑夜。
黑夜無聲地聚在繁星下面，
海岸上有我熟悉的海浪的沙沙低語一般的聲音，
這時靈魂正轉向你那里，啊，你碩大而隱蔽著的死喲，
身體也懷著感激的心情緊緊地向你依偎。
我從樹梢上吹送一支歌給你，
它過起伏的海浪，飄過無數的田地和廣闊的草塬，
飄過人煙稠密的城市和熙熙攘攘的碼頭街道，
我帶著歡樂，帶著歡樂吹送這支贊歌給你，啊，死喲!
15
合著我的心靈的節拍這灰褐色的小鳥，大聲地歌唱著，
清越而悠然的歌聲，彌漫了，充滿了黑夜。
在濃密的松杉和柏林中大聲地唱著，
在芳香的大澤和清新的霧氣中清晰地唱著，
而我和我的同伴，在夜間，卻停留在那里。
本來在我眼里束縛著的視線現在解開了，
立刻看到了長卷的圖畫。
我看見了無數的軍隊，
我好像在靜寂無聲的夢里，看見千百面戰旗，
在炮火的煙霧中舉著，為流彈所洞穿，
在煙霧中打到這里又那里，被撕碎了，并且染上了血跡，
最后在旗桿上只剩下幾塊破布，(一切都沉寂了，)
這些旗桿也已碎斷而噼裂。
我也看見了無數戰士的尸體，
我看見了青年的白骨，
我看見所有陣亡戰士的殘肢斷體，
但我看見他們不是想象的那樣，
他們完全安息了，他們沒有痛苦，
只是生者留下來感到痛苦，母親感到痛苦，
他們的妻子和沉思著的同伴感到痛苦，
還有那剩下的軍隊感到痛苦。
16
經過了這些景象，經過了黑夜，
經過握過又松開了我的同伴的手，
也經過了隱藏著的小鳥的歌聲，那和我的靈魂合拍的歌聲，
勝利的歌聲，死之消逝的歌聲，永遠變化而多樣的歌聲，
低抑而悲哀，清晰而分明，起伏著，彌滿了整個黑夜，
悲哀，低沉，隱隱約約，更令人心驚，但最后又突變為一種歡樂的音調，
普蓋大地，填滿天空，
當我在夜間從靜僻深處聽見那強有力的圣歌的時候，
我走過去，留下你這帶著心形的綠葉的紫丁香，
我留下你在庭園中，讓你隨著每度春光歸來，開放。
我要停止我對你的歌唱了，
我將不再面向西方，對你眺望，和你交談，
啊，在黑夜中你銀白色的臉面上發光的伴侶喲!
我要把這一切都保留下，不讓它隨著黑夜消逝，
這歌聲，這灰褐色的小鳥的神奇的歌聲，
這合拍的歌聲，我的心的深處的回應，
還有這滿懷著悲愁的，發光的，沉落的星星，
聽見小鳥的召喚而緊握著我手的我的同伴，
是的，我的同伴，我夾在他們中間，
我要永留著對他們的記憶，為了我敬愛的死者。
為了那個在我的一生中和我的國土中的最美好，
最智慧的靈魂，正是為了他的緣故，
在那里，在芳香的松杉和朦朧陰暗的柏林深處，
紫丁香，星星和小鳥和我的深心的贊歌都融混在一起了。
(楚圖南譯)
【賞析】
早在1855年的《自己之歌》中，惠特曼曾經寫道：“無論向何處移動，無論前進或是后煺，我永遠是生命的撫愛者。”如今，十年以后，這個撫愛生命的人卻要撫愛死亡了。死亡在惠特曼以前的詩歌中也多次涌現，但更多地扮演著其生命詩學的玄想意象的角色，直到戰爭的爆發，直到詩人直面殘肢斷體，死亡才以一種赤裸的真實刺入詩人的心靈，而戰爭結束當口林肯的死則成為最重的一擊。當人們歡唿勝利的時候，當詩人對自由女神說著“轉過身來啊”的時候，當他準備著重新奔向那發酵著的土地的時候，最應該收獲喜悅、最應該接受人們祝賀的人卻遇刺身亡了，這種強烈的悲喜反差如實地反映在《啊，船長，我的船長!》一詩中，但是該詩還無法完全承載詩人的悲痛，長歌當哭，是在那痛定之后的。
《當紫丁香最近在庭園中開放的時候》寫于1865年6月。在本詩第1節，我們并未直接遭遇《啊，船長，我的船長!》里那樣的哀號與哭訴，而是靈堂般的安靜與肅穆，詩人只是以憂傷的口吻敘述一種現實：“當紫丁香最近在庭園中開放的時候，/那顆碩大的星星在西方的夜空隕落了，/我哀悼著，并將隨著一年一度的春光永遠地哀悼著。”這種敘述透出一種隱忍，并奠定了整首詩的基調。但是在本節最后一行提到“我所敬愛的人”的時候，詩人再也忍不住了，因此有了第二小節的慟哭，其中每一句前面的“啊”(英文為“0”)如同他哭泣的嘴巴。然而也僅此一節，詩歌很快又進入敘述狀態。當然，就此詩而論，惠特曼依然采用了他在篇幅較長的詩歌中擅長使用的“歌劇體”寫作方式，帶有敘事色彩的宣敘調和強烈抒情的詠嘆調的相互交替，較多的敘述為較少的抒情做鋪墊，抒情則升華敘述。所以，在第1節中，詩人引出了開放的紫丁香和隕落的星星(金星)的意象，在第4節又引出了孤獨歌唱的鶇鳥的意象，作為抒情者的“我”則穿插于這叁個核心意象之間，完成整首哀歌的推進與回旋。
因此，宣敘調與詠嘆調的交替回旋在詩中也就具體體現為詩人對紫丁香、鶇鳥和金星這叁個核心意象的交替渲染，其交替渲染的輕重程度則隨著詩人情感的變化而呈現出濃淡之分。在詩歌的前半部分(1-9節)，主導詩人的情感是林肯之死帶來的悲痛，在緊接著第2節對隕落之星的哀哭詠嘆之后，詩人在3、4節對紫丁香和鶇鳥作了引入式的描寫，但很快就被5、6、7、8節中對送葬場景、死亡和星辰隕落的預感的敘述所覆蓋，以致在第9節中，詩人雖然再次聽到從幽暗大澤中傳來的鶇鳥溫柔的歌聲，卻說“我就要來了，我懂得你，/但我還要延遲一刻，因為那顆晶瑩的星留住了我，/那顆晶瑩的星，我的就要分別的朋友，抓住我留住了我”。沉浸于哀痛之中的詩人在10、11節中開始思索將以什么樣的歌唱和馨香獻給敬愛的死者，然而，或許是鶇鳥那隱秘的歌聲發生了作用，正是從第10節開始，詩人的語詞變得明亮起來，“海風從東方吹來，也從西方吹來，/……/我將以這些和我的贊歌的氣息，/來熏香我敬愛的人的墓地”，“那將是新生的春天和農田和房舍的圖畫，/圖畫里有四月間日落時候的黃昏，有清澄而明亮的煙霞，/有壯麗的，燃燒在空中，燃燒在天上的搖曳下沉的落日的萬道金光”。在前半部分一直處于背景中隱約可聞的鶇鳥的歌聲亦從13節開始完全進入前景中，在14節，鶇鳥甚至成為前臺的主唱，獨自歌詠著“予人以慰藉的死”，詩人則傾心聆聽這死的贊歌，同時，陪伴他左右的是“死的知識”和“死的思想”。這無疑在暗示，詩人已經逐漸從最初的重擊所造成的巨大哀痛中復蘇過來，開始真正地直面死亡，反思死亡，領悟死亡。因此，在15節中一下子涌現出眾多的死亡意象：“染上了血跡”的戰旗，“碎斷而噼裂”的旗桿，“無數戰士的尸體”，“青年的白骨”，“所有陣亡戰士的殘肢斷體”。這些意象使死亡的主旋律重新浮現，但這次浮現是以前面10、11、12等節中依次展現的清新明媚的生活圖畫為背景的，因此并不哀傷，尤其是鶇鳥的死亡頌歌，使詩人認識到死亡的必然性和死亡之對于死者的解脫。所以，在緊接死亡意象群之后，詩人來了一個轉折：“但我看見他們不是想象的那樣，/他們完全安息了，他們沒有痛苦，/只是生者留下來感到痛苦”。到最后的第16節時，死亡之歌的旋律完全變為“一種歡樂的音調”，并“普蓋大地，填滿天空”。這就是鶇鳥之歌的旋律，也是詩人終于找到的獻給“敬愛的死者”的馨香的贊歌的旋律，二者終于達成深處的回應與合拍。而同樣作為獻禮的紫丁香，還有那顆已經落進詩人記憶里的“沉落的星星”也融入此旋律中，于是“紫丁香，星星和小鳥同我的深心的贊歌都融混在一起了”。
可以看出，從頭至尾，詩人的情感發生了復雜的轉變和過渡，詩歌的旋律也就是詩人心緒變化的旋律，而詩中的意象則是詩人心象的載體，意象之間形成的反諷與張力無疑演絳了詩人復雜的情感心態的沖突與調和。在前四節中，紫丁香和鶇鳥的意象對金星的意象形成明顯的反諷關系：象征林肯之死的金星隕落西天，而象征生命常在、繁衍不息的紫丁香卻正綻放著芳香的“艷麗的花朵”，生之濃郁在襯托死之悲哀的同時，也構成了對后者的反諷，而那只大澤中的鶇鳥則遠離悲哀的詩人和人群，躲在僻靜的深處，唱著一支“免除死亡的生命之歌”，這對死亡的現實亦構成反諷。在隨后的五個小節中，詩人一直被悲哀拉扯著，完全把心緒投射在被搬運著的棺木之上，紫丁香甚至不再具有象征意味，而是作為像玫瑰花、百合花一樣的獻禮，被詩人拋撒于棺木之上，而鶇鳥婉轉的歌聲也無法把他喚走，這正是詩人內心多重情感難以融合的張力所致。
從沖突的張力走向最終平靜的融合是悼亡詩常見的情感邏輯形式，惠特曼沿用了這一傳統，但是這種轉變在該詩中是如何發生的?扭轉詩人悲哀的力量恰恰是詩人最初一直忽略的鶇鳥的歌聲，如果說地上的紫丁香是生的象征，西天的金星是死的象征，那么位于天地之間的鶇鳥也就成為洞察生死的象征，它的歌聲起著化解紫丁香與金星之間的矛盾張力的作用。起初，詩人被生與死的沖突糾纏著，被難抑的悲情籠罩著，無法真正理解鶇鳥的歌聲，直到13節，他才幡然醒悟，“我塬只聽從你”，“你使我的靈魂奔放不羈了”，鶇鳥的歌唱意味著對生與死的表面現象的超越，?含著物質性存在向精神性存在的轉化和生成。它使詩人從經驗性層面——紫丁香代表的肉體性存在和金星代表的肉體性毀滅——突躍入超驗性層面——精神生命的永恒，于是“本來在我眼里束縛著的視線現在解開了”(15節)，他最終領悟到生必然包含著死，而死必然孕育著生，用美國學者詹姆斯*E.米勒的話說，詩人對生命的愛終于與對死亡的愛達成了統一，因為他認識到死亡即象征著精神生命的再生。紫丁香與金星的抵牾被鶴鳥的頌歌消融為一體，隨之，詩人情感內部的沖突也就消除了：一年一度綻放的紫丁香不正體現了生與死的轉化嗎?它紫色的花瓣既散發著生的芬芳，也散發著死的芬芳啊;金星雖然隕落了，但它劃過人們心間的光芒不是和紫丁香的芬芳一樣永恒嗎?只有幽暗叢林中歌唱的鶇鳥才了悟這一切，于是，終于從哀痛中遲遲醒轉的詩人禁不住說：“唱下去吧，唱下去吧，你灰褐色的小鳥喲!”其實，從最初，鶇鳥就是作為“歌者”的詩人自我的化身，二者最后才合而為一，既體現了詩人情感的變化，也體現了詩人從哭者、哀悼者向歌者這一真實身份的回歸。
關于林肯的生與死，惠特曼在后來的演講中說：“英勇卓越的生——尤其是英勇卓越的死——的最終教益在于它間接地滲入了這個國家和這個民族，經歷種種曲折，世世代代無誤地給那一時代的青年人、成年人的個性，也給全體人民的個性添加色彩和增強質地。”此話意味著林肯誠實、善良、正直、機智、充滿良知的高尚人格終將在后世美國人身上生根發芽，成為美國心靈的一部分。但是，在悼念林肯的這首詩中卻始終未出現這位偉大總統的名字，在表達哀思的同時，詩人似乎有意將此詩升華為一首洞透永恒的生死之謎的哲理性哀歌，從第7節開始這種意圖就直接表現出來：“并不是獻給你，僅僅獻給你一個人，/我將花枝獻給一切的棺木，/因為你，如同晨光一樣的清新，啊，你神志清明而神/圣的死喲!我要為你唱一首贊歌。”同時也表現在后面的小節以及小鳥的歌詞中。而且就整體而論，詩人正是用形而上的思想慰藉了自己形而下的痛苦，他的神秘主義信仰最終拯救了他：“一切都向前和向外發展，沒有什么東西會消滅，/死并不像一般人所想象的，而是更幸運。”(《自己之歌》)
該詩的藝術風格與詩人糾結的情思是相輔相成的。在語句上，他并未過多采用以往經常在長詩中使用的夸張的多重并置的平行句寫法，因此沒有冗長的重詞疊句，塬本“波濤滾滾”的自由體在這首詩里被回旋的情感堤岸牢牢控制住，顯得十分妥帖;每一小節詩行數的分布也非常勻稱，只是在最后叁節出于升華的需要才拋出了更多的語詞。在意象上，圍繞叁個核心意象又衍生出眾多的意象，如以紫丁香為主線牽出了玫瑰花、百合花、紫羅蘭、蘋果花、芳草、太陽等意象，以金星為主線牽出了棺木、黑云、黑紗、火炬、教堂、琴聲等意象，以鶇鳥為主線牽出了大澤、黝黑的松杉、陰森的柏林、黑夜等意象，詩人用這些或約麗、或肅*穆、或凄涼、或深沉的意象從視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等多個角度來渲染自己的情感，也緊緊抓住了讀者的心。在旋律上，除了具有歌劇式的宣敘和詠嘆兩調的回旋交替以外，也可以把它比作一首交響樂：死亡的旋律由提琴演奏，浩浩蕩蕩，成為第一主題，生命的旋律由鋼琴類的打擊樂器演奏，成為第二主題，而鶇鳥的歌音正如詩人自己所說發出“簫管之聲”，是協調二者的柔板。全詩的行進亦由主題的呈示、展開、變奏、回旋(再現)而后奔向高潮性的尾聲。因此，和它哀悼的不朽的對象一樣，此詩也成為一曲不朽的挽歌。(韓德星)
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