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【作品簡介】

　　《夜合花·柳暝河橋》由吳文英創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞是作者入京途中，行到蘇州，懷念戀人的作品。故地重游，已蘊有憐香惜玉之情。“當時夜泊”幾句追憶與戀人在此地的一段溫情。“十年一夢”、“凄涼”，是因為戀人如燕離去，留下無盡的思念。景色依舊，再無佳人，只剩我一人獨自悲愁。此作抒寫懷人之情，極盡其委曲纏綿之能事，頗值一讀。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。

【原文】

　　《夜合花·柳暝河橋》

　　作者：吳文英

　　（自鶴江人京①，泊葑門外有感②）

　　柳瞑河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香③。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄④，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙⑤。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘⑥。

　　十年一夢凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒⑦。重來萬感，依前喚酒銀罌⑧。溪雨急，岸花狂，趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與⑨，芳草斜陽?

【注釋】

① 鶴江：即白鶴江，為松江之一段。在今上海青浦縣北。古稱白鶴匯，北宋時自其北開為直江，瀉太湖之水東注于海。

② 葑門：蘇州(當時稱平江府)東南門。

③ 短策：策，馬鞭。

④ 詞韻窄：指填詞時所選用的韻部字少且僻，難于取押。

⑤ 壺箭；古代計時器為銅壺滴漏，一般以兩至四只銅質?水壺上下迭置，上壺底有小孔以漏水人下壺，最下一只壺內裝有一直立浮標，上刻時辰，水逐漸加滿，浮標亦隨之升高，故觀標即可知時辰。浮標多作立箭形狀。

⑥ 凌波：賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。”連棹：猶言聯舟。棹，船槳，此代指船。

⑦ 十年一夢：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”吳館：據宋范成大《吳邯志》卷九，蘇州有古館八處。此處借指伊人所居之秦樓楚館。

⑧ 銀罌：罌，盛酒器，小口大腹，即酒壇子。按此處系用方音葉韻。

⑨ 憑：向、對。說見近人王瑛《詩詞曲語辭例釋》。

【點評】

　　鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。
　　上片回憶過去，寫團聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態；不直接說晴天臺苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出游，而屢攜短策，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這里補點，避免了重復。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
　　“當時夜泊，溫柔便入深鄉”，時、空、人的關系更有一個跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉”寫男女愛情，本是習用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時的對飲。進入“溫柔深鄉”，這里不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，何能忙著相催？這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節平常，但都曲一層說，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時、空關系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當有異曲同工之妙。
　　下片寫當今，亦即愛妾離去后的悲感。“十年一夢凄涼”，指出從歡聚到現在已時過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應上片的“當時”，“喚酒”照應上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨漸入激動，筆調也由吞咽轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細致和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這里才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶； “芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時候。
　　情緒由激動重回凄怨，筆調也由傾瀉轉回吞咽，借景物渲染，余情無限。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。
　　吳文英的詞一向以“?密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉接之辭，而脈絡極清晰密致。可見其慢詞風格也頗有特色。

【賞析】
　　
　　這也是一首感舊詠懷詞，但構思與《三姝媚•過都城舊居有感》截然不同。《三》詞系由今撫昔，本詞系由昔思今，這種對比反襯雖各有千秋，但本篇以昔日的繁華比照今朝的凄涼似更感人。
　　“柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香”，這是詞人自鶴江入京，舟船停泊于葑門外時的所見。其時天氣晴和，燦爛的陽光朗照著茂密的垂柳，給河橋上投下一片濃密的陰影；而鶯飛草長的花園在日光的照射下更顯得晴明耀眼，自家拄著短杖沿路走來，處處都惹動陣陣花香，“短策”二字用得巧妙，它不僅點出詞人的年齒已增，需扶杖助步，而且與“頻惹春香”相聯系，生動地寫出詩人拄著拐杖行走于花叢中不免使花枝搖動透出縷縷芳香的細微情景。接著筆鋒一轉，直入憶境：當年在此夜泊，一下船便步入溫柔鄉──那該是有著如花美眷的歌樓舞榭吧，詩人在此吟詩填詞，詞韻限制很嚴，然而清辭麗句一揮而就，樓頭徹夜飲宴，酒杯長擎在手，千鐘難盡酣暢；酒宴之后纖手剪蠟花，更漏催曉忙；春宵苦短日高起，又凌波游冶，蕩棹橫塘……“詞韻窄”以下數句，把昔日的賞心樂事作了極生動、充分的描寫：填詞，飲宴，歡眠，游冶……這一切寫得含蓄而又具體，如疊印鏡頭似的，一個又一個畫面呈現于讀者眼前。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。
　　“十年一夢凄涼”，道盡了昔日繁華盡付東流的感嘆。“十年一夢”用的是杜牧”十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”的典故。往事如夢如煙，而今留下的是加倍凄涼的嘆喟，今日舊地重游，只剩下一片荒索，往日的一切不就如同永遠飛去了的西湖的燕子嗎？燕子還有荒巢可棲，而昔日的夢影卻永遠永遠消逝了。“依前喚酒銀罌”是與上闋“酒杯長”的一個呼應，今朝雖然舊地重飲，但眼前是急雨在溪面敲打，殘花在狂風中亂舞，一片殘鴉飛過蒼茫的黃昏。樓上的故人誰還能告訴我她們到哪里去了呢？只有斜陽中的芳草默默無語地送來一片慘綠。這里詞人連用“溪雨”─“岸花”─“殘鴉”─“芳草”─“斜陽”一系列意象，勾勒出一派凄涼、冷落的氛圍，更用“急”、“狂”、“蒼茫”等動態性的、色彩性的詞語托出詞人紛亂不寧、黯然沉郁的心緒；特別是“故人樓上，憑誰指與”更點出物是人非、人去樓空的失落感與失落對象。從而使這首感舊傷懷詞達到一個高乘的藝術境界。

【講解】

　　與辛稼軒、姜白石分鼎南宋詞壇三足的吳夢窗，以愛情詞著稱，這首《夜合花》便是他的代表作之一。

　　據夏承燾先生《吳夢窗系年》考證，詞人約于理宗紹定五年(1232)至淳?五年(1245)寓居蘇州達十余年之久，其間曾納一妾，后不知何故而遣去云。筆者愚見，言詞人在蘇州有過一段風流韻事，大抵屬實；至于伊人是否為妾并遭遣，恐怕還難以遽定。夢窗詞中追憶此段蘇州戀情的篇什甚多，而無不哀感頑艷，一往情深，如若伊人果真從詞人為妾，揆之情理，似不應有中途割舍之舉。也許此姬本是青樓中人，與詞人相愛而同居，至詞人離蘇他往，這才不得不忍痛分襟的罷?

　　本篇即為若干年后，詞人自鶴江赴臨安，舟次蘇州時有懷此姬之作。

　　上片整幅都是回溯昔年蘇州之舊游。“當時”二字，束上帶下，全闋十二句，均以此為軸心輻湊而成。或以為起處三句寫此番重來，棄舟上岸，信馬閑行，自第四句“當時”以下方轉入回憶，恐非是。首先，“短策頻惹春香”的那個“頻”字，已挑明所敘之春游乃某一時期內的經常性活動，不像是旅途小泊、偶一為之的口吻；其次，三句寫景紀游，情調開朗，也不符合感舊懷人的心境。

　　因此，它們只能是“昔”而不可能是“今”。這種置時間提示辭于中段的特殊章法，我們還可以舉秦觀《望海潮》(“梅英疏淡”)的上片為例。“金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。”“金谷”三句。亦位越“長記”字面之前而事在“長記”的范圍之中。二詞機杼正同，不妨互相參看。

　　詞人心底所珍藏著的蘇州，永遠與春天同在�；貞浘蛷倪@里開始。“柳暝河橋，鶯晴臺苑”，發端一聯，以凝練之筆勾畫出蘇州的春天。蘇州是著名的水鄉，“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”(白居易《正月三日閑行》詩)，河橋之盛，甲于江南；又是歷史悠久的古城，城西三十里有春秋時吳王夫差之姑蘇臺，城西南七十里有西漢時吳王劉濞之長洲苑，園林勝跡，世所羨稱。拈出“河橋”、“臺苑”，郭外城中，名勝已可概見；更冠以“柳暝”、“鶯晴”，則朝聞夕睹，無非春意盎然。粗心人讀之，見八字皆名辭，或不免嫌他質實堆垛；殊不知一“暝”一“晴”，此處須作動辭看，兩字如圍棋之所謂“眼”，作活了一段文章。“暝”者黃昏，“晴”者麗日。黃昏河橋，得柳煙掩映，即增一重暮靄；麗日臺苑，得嬌鶯宛囀，倍覺明媚異常。這境界的優美，有聲有色的電影畫面尚可以摹擬。今乃言“柳條兒遮暮了河橋，黃鶯兒唱晴了臺苑”，其獨特的美學效果，就不是其它任何一種藝術樣式所能達到的了。如此落筆，出手便自精彩非凡!

　　二句出時矣，出地矣，緊跟著就出人出事，交代自己往日曾多次周游蘇城諸名勝，“短策頻惹春香”。此句文義，活剝一則成語，只是“走馬看花”四字。卻不言“花”，以芬芳之氣息當之；亦不言“看”，以揮鞭之動作當之。含蓄道來，相對于上文之率直，不失為一種調劑，總見得筆法變幻，流動不居。而花香又與前兩句之樹色、鳥語相映成趣，于視覺形象、聽覺形象之外，補出一嗅覺形象，益發使春天的勃勃生機顯得立體可感，亦堪稱文思細密，微人毫芒。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。

　　春天的蘇州是可愛的。萌生于春天之蘇州的愛情那就更加美好。在詞人生活的中世紀，攜妓游春乃習以為常之文人雅事，而帶有蘇州地方特色的表現形式，則是唐杜荀鶴《送人游吳》詩之所謂“春船載綺羅”。似乎就在昔年某次這樣的春游中，詞人和他所愛的姑娘邂逅定情了：“當時夜泊，溫柔便人深鄉。”舊題漢伶玄撰《趙飛燕外傳》載漢成帝得美人趙合德，歡愛之極，喜不自勝，稱此境地為“溫柔鄉”，且曰：“吾老是鄉矣!不能效武皇帝求白云鄉(求仙)也!”，詞中即用此典，點出自己的艷遇。按文義本是“便深入溫柔鄉”，之所以顛倒語序，將“溫柔”字提前，“深”字挪后，殆為調諧音律，也是沒有辦法的辦法。不料如此折騰，無形中卻使“溫柔”這一富有感情色彩的辭匯得到了強調，句法亦峭拔振起，避免了平敘疲軟之弊，真可謂蚌病成珠。二句由上文之泛寫一春之樂轉入特寫一宵之歡，時間由朝、暮翻成夜晚，場景由陸上遷往舟中，移步換形，將讀者帶進了另一個洞天。

　　接下去便敘述畫舫之內，溫柔鄉里，彩筆填詞，金觥對酌的兒女情事：“詞韻窄，酒杯長”。韻窄，知佳作難成，費時須久；杯長，見飲興正濃，不肯即休。“窄”、“長”二字，義若相反，卻在表現才子佳人纏綿歌酒、流連永夜這一點上攜手合作了。此類筆法，似從杜甫《夜宴左氏莊》“檢書燒燭短，看劍引杯長”那里學來。“燭短”、“杯長”，總是夜已深而人不寐，一重意思正反兩下里說，故妙。夢窗詞與之異曲而同工。

　　然而兩情相洽，歡娛苦短，縱然通宵廝伴，作長夜之飲，也還是嫌時間過得太快。于是有“剪蠟花，壺箭催忙”的嘆息。光陰本無形態，推移何由見得?借助絳蠟消融，燭她拳結成花，致使光影黯淡，亟須頻剪的形象描繪，這就具體地寫出了一個抽象的過程。壺漏自有定時，焉能匆忙相催?借助銅壺中浮于水面指示時辰的立箭，引發人們產生“光陰似箭”的聯想，一“箭”雙雕，這就不但人化了客體(計時的銅壺滴漏)，而且物化了感覺(對于時間速率的錯覺)。凡此也都是很高明的藝術表現手法。

　　“當時”六句，綴語之工巧固如上述，但還不可得魚忘筌，忽過他在選材時所費的斟酌。閨房之私有甚于畫眉者，倘窮妍畢態，曲曲傳出，豈不墮入唐張鷺《游仙窟》的惡道?故詞人有意略去枕幃之事，止敘文字之飲。千種風情，都付之于蠟花壺箭；一段繾綣，盡朦朧作匣劍帷燈。這樣去寫情愛，麗而有則，昵不近褻，確實恰到好處。

　　一夜過去，場面重新拉開，詞筆又恢復為泛寫春游，與篇首不同的是，這時的春天，這時的蘇州，已屬于兩人所有：“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”“凌波”，語出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”原是寫洛水女神躡行漣漪之上的輕盈步態，后多用以形容美人款移蓮足時的綽約風姿。“橫塘”，在蘇州之南十余里，胥水由此人越來溪。范成大《橫塘》一絕云：“南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。”其景色之秀麗，可見一斑。北宋賀鑄寓居蘇州時所作名篇《青玉案》，有“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”之句，為失戀之辭；今夢窗乃能伴隨自己的情侶“凌波”漫步于郊野翠陌之上，并舟蕩漾于“橫塘”碧水之中，其樂當何如耶?就在歡快的氣氛達到頂點時，記憶降下了它那紫紅色的絨幕。

　　待到舞臺上的燈光再度亮起，地雖未變，歲月卻已跳過了不知多少個春秋。乘著換場的機會，綠樹、紅燭、彩舟、麗人……，

　　一切美好的布景道具連同旦角都撤去了，只剩下孤零零的詞人彷徨故地，艤棹呼酒，在追尋著如幻如電的昨夢前塵。與上片實寫嘗見之景、實紀曾歷之境、以事為經、以情為緯的作法正相反，下片著重于抒情，除卻“喚酒銀?”一句是事是實(加“依前”二字，蓋有意與上片“詞韻窄，酒杯長”云云相比照。前文金尊對飲，醇酎所以合歡；此處銀罌獨酌，?碌所以澆愁)，其它或為取喻，或為象征，或為懸想，大多游刃于虛，純然是圍繞“重來萬感”之一“感”字在作文章。

　　換頭句“十年一夢凄涼”，是“萬感”之總挈�；�用杜牧(遣懷)詩“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”句意，一筆掃盡上片之熱烈與溫馨，何等干凈利落!蘇軾《百步洪》詩所謂“駿馬下注千丈坡”者，此句有焉。

　　“似西湖燕去，吳館巢荒。”二句是“萬感”之所由生。夢窗離開蘇州以后，在杭州又有一段類似的戀愛事跡，經過始末，具載于他的名作《鶯啼序》(殘寒正欺病酒)。作此詞時，蘇、杭二姬，均已夭亡，故連類而及，一線雙綰。“燕去”、“巢荒”，以鳥喻人，互文見義。紅顏薄命，香消玉殞，已令人欷?出涕，難以為懷，奈何并其舊居亦蕪穢闃寂乎?那“凄涼”的況味就更加不堪禁受了。樓空人去，明明是無可挽回的殘酷事實，卻偏出以疑似之辭，以“似(好像)”字而非“是”字領起，并不是理智上真個不信，實在是感情上不愿信，不肯信。試反復吟味“似”、“是”二字，音雖相近，終有情深情淺之分。“西湖”二句固然取譬精警，而“似”之一字又豈是率意輕下的呢?

　　“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。”四句是“萬感”之象征寫照。或以為此是詞人旅途中或泊舟后即目所見。果如其言，“溪”字便沒有著落。“自鶴江人京”，例應取道松江、運河，何不言“江雨”、“河雨”而必言“溪雨”?其實，清人周濟早就說過，詞中有融情人景與融景人情兩種不同的作風。融情人景者：即景抒情也，柳耆卿善為之。融景人情者，布景抒情也，賀方回善為之。夢窗詞受賀方回影響較大，此處似以作虛擬之景看待為是。“溪”當指越來溪，為蘇州西南郊之最負盛名的大溪，亦即昔年“連棹橫塘”時所慣游之地。急雨拍擊溪流，狂飆橫掃堤岸，花?飄零，飛旋亂舞，追逐殘鴉飛過蒼茫的天空……。這一幅愁慘凄黯的畫圖，定要說是現場目擊，快鏡攝取，那就必得有勞詞人枉舟重過此溪，同時煩請天公特降一場大雨，不知需要多少周折、恰巧；如認作詞人于葑門泊舟處遙望舊曾與伊人孥舟共游之越來溪，為充分表達自己悲苦悒郁的心境，調動生活積累所構造出的幻景，或許更通達，更接近詞人的創作實際。然而無論作何解釋，此段景語本身所具有的高度審美價值，是誰也不能否認的�；蛘呔箍梢哉f，它是全篇寫得最有神韻的一段文字!就近取譬，前述諸句之佳有如蘇州園林之玲瓏小巧，多轉幾個圈子，風景還不難盡見；惟此數句則頗似太湖之煙水浩淼，氣象渾沌，其中所有，不易測量。具體而論，你不妨說雨急花狂象征著命運殘酷無情地扯碎了詞人的愛情故事，而舞花之趁殘鴉飛過蒼茫，則與杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩“事與孤鴻去”句同意，象征著破碎的愛情故事又已消逝在時間長河的另外一方；抽象而論，你不妨說整個意境象征著詞人感舊懷人時之心緒的動蕩不寧與茫然無據，象征著他強烈的憂患意識和沉重的失落感……總之，字字都在目前，又字字都在天邊，端的是“天光云影，搖蕩綠波，撫玩無致，追尋已遠”(清周濟《介存齋論詞雜著》評夢窗詞語)!

　　結穴“故人樓上。憑誰指與，芳草斜陽”三句，則更是“萬感”中之一節懸想了。“芳草斜陽”，古詩詞里每用以烘托行人羈旅之落寞情懷，唐李咸用<送曹稅>詩：“芳草漁家路，殘陽水寺鐘。”吳融《途中》詩：“不勞芳草色，更惹夕陽愁。”五代張泌《河傳》詞：“去路迢迢，夕陽芳草。”宋范仲淹《蘇幕遮》詞：“芳草無情，更在斜陽外。”皆是其例。作為在長期與反復使用過程中積淀了某類特殊情感內容的一組意象，與其說它是詞人眼中之景，毋寧說它是詞人心中之境。故“指與芳草斜陽”的真正含義，即為“訴與羈情愁緒”。詞人一生潦倒，以清客身份依傍貴人過活，此次入京，未必不是去寄人籬下，客途自難免興生天涯淪落之感，須是有一知心的人兒，向她傾吐并從她那里得到慰藉方好�？墒俏羧招男南嘤〉膽偃嗽缫�“燕去”而“巢荒”，即使重上其舊棲之翠樓，又待將“芳草斜陽”指給誰看，將羈情愁緒說給誰聽呢?以萍泊蓬飄的身世之感打并入悲紅悼翠的兒女之情，不啻是往苦酒中兌黃連汁，隨著所感傷之內容的擴大，其傷感之程度也成倍地強化了。然而其好處尚不盡在此。以十年之舊寓，姑蘇城中，又豈無一二故交可與晤語?以一郡之繁華，煙花巷里，又豈無三兩新歡可與結識?而詞人乃念念不忘此亡姬，以為微斯人不足與指“芳草斜陽”，可見二人舊日相契之深，是精神上的知己，他們之間的愛情，不會因生死窮達而遂移易的。有此一結，則上片載酒追游的種種細節描寫便不流于庸俗，全詞的格調亦得到了提高。

　　夢窗中晚年寫過一系列以懷舊悼亡為主題的愛情詞，本篇回腸蕩氣，真摯動人，自是同類諸作中的上乘。她前片追昔，后半撫今，騰天潛淵，哀樂相尋，反差極大，段落極分明，不像詞人之多數代表作那樣以時空錯序雜糅、結構回環往復為能事；且色澤清朗，落其華而實之，亦迥異于它作之辭采?艷、組繡排比。這充分說明，任何一種文學藝術領域里的大家，雖自有其獨特的主導風格，卻并不肯圈守一隅，以此為止境的。如果詞人筆下略無異彩，亦猶山岳之無支脈，江河之無別派，又何可以稱“大”哉!

【作者介紹】

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善�！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。更多唐詩宋詞賞析敬請關注小學生學習網的相關文章。

　　清全祖望答萬經《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定于淳?九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗。此非煥之言，四海之公言也。”沈義夫《樂府指迷》亦謂“夢窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數語，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風特色。況周頤《蕙風詞語》卷二又云：“ 近人學夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春；非若?蹙繡，毫無生氣也。”《夢窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢窗詞》在數量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈答之作，哀時傷世之作，憶舊悼亡之作。

【宋詞英譯】

Night Flower

Wu Wenying

The bridge o'ershadowed by a willow tree,

Orioles warbling over sunny bowers,

Our ride was often sweetened by spring flowers

When our boat in delight was moored at night,

My tender love went deep into the land with me.

We wrote verse line,

Long we drank wine,

And trimmed lamp wick:

Time passed so quick.

Can I forget our land or river trip

By rowing boat or flipping whip?

Like dreary dreams ten years have passed.

The swallows have flown over the lake of the west,

Leaving in ancient palace but an empty nest.

I feel so sad and drear

When again I come here.

I call for silver cups of wine as before;

Over the brook the rain comes fast

And falling petals run riot on the shore,

E’en the lingering crows fly across the sky vast.

In the bower where lived my dear, alas!

Who'd grieve at sunset over fragrant grass!

【格律】

平仄平平，仄平平仄，仄平中仄平平（韻）。

平平仄仄，中平仄仄平平（韻）。

平仄仄，仄平平（韻）。仄平平、平仄平平（韻）。

仄平仄仄，平平中仄，中仄平平（韻）。

平平中仄平平（韻），中仄平平仄仄，中仄平平（韻）。

平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。

平仄仄，仄平平（韻）。仄平中、仄中平平（韻）。

仄平平仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。